Женщины на грани нервного срыва

Отзыв: киноклассика, которую можно пропустить

Есть фильмы, после просмотра которых хочется немедленно обсудить увиденное, разобрать отдельные сцены, вернуться к персонажам или хотя бы немного подумать над тем, что же хотел сказать автор. А есть такие, после которых остаётся только один вопрос: и зачем я потратила на это полтора часа? Для меня «Женщины на грани нервного срыва» Педро Альмодовара оказались именно из второй категории.

Разумеется, я прекрасно понимаю, почему эта картина оказалась в списках значимых кинематографических произведений. Альмодовар — режиссёр с совершенно особенным почерком, одна из заметных фигур мирового кино, а этот фильм относится к числу его наиболее известных работ. Это определённая страница в истории кинематографа, и знакомство с ней вполне объяснимо, если хочется составить представление о творчестве режиссёра и о том, как развивалось европейское авторское кино. Но одно дело — понимать историческое и культурное значение фильма, и совсем другое — получать удовольствие от его просмотра. К сожалению, в моём случае эти две вещи совершенно не совпали.

Что же можно найти в этой картине? Прежде всего, весьма своеобразное представление о женской психологии, где эмоциональные реакции, любовные переживания и бесконечные выяснения отношений складываются в довольно хаотичную картину. Женщины здесь действительно находятся на грани нервного срыва, а порой возникает ощущение, что некоторые из них эту границу уже давно и успешно преодолели. Конечно, можно воспринимать происходящее как комедию положений, в которой каждый новый поворот только увеличивает общий хаос. Можно искать здесь чёрный юмор, гротеск, сатиру на человеческие слабости и отношения между людьми. Наверняка у такого подхода есть свои поклонники.

Но лично меня всё это совершенно не увлекло.

Более того, если попытаться сформулировать впечатление от увиденного, получается довольно забавный результат: фильм словно предлагает зрителю убедиться в справедливости старого стереотипа о том, что все женщины ненормальные, непредсказуемые и склонные к безумию. Разумеется, я понимаю, что гротеск не следует воспринимать буквально, а комедийное преувеличение само по себе не является недостатком. Однако за этим нагромождением эмоциональных всплесков и нелепых ситуаций мне так и не удалось обнаружить ничего, что действительно хотелось бы обсуждать или над чем стоило бы задуматься.

Возможно, определённый интерес картина представляет сегодня ещё и как своеобразная машина времени. Мода, причёски, интерьеры, предметы быта, манера одеваться и вообще визуальная атмосфера конца восьмидесятых — всё это позволяет ненадолго вернуться в другую эпоху. И, пожалуй, именно подобные детали могут оказаться интереснее самой истории. По крайней мере, мне было бы любопытнее рассматривать эту сторону фильма, чем следить за очередными перипетиями его героинь.

При этом я вовсе не собираюсь оспаривать место Альмодовара в истории кино или утверждать, что его творчество не заслуживает внимания. Просто не каждый знаменитый фильм становится близким конкретному зрителю. Иногда знакомство с признанной киноклассикой оказывается полезным исключительно для того, чтобы понять собственные предпочтения и окончательно определиться с тем, что тебе совершенно неинтересно.

«Женщины на грани нервного срыва» для меня как раз такой случай. Я познакомилась с одной из самых известных работ режиссёра, получила некоторое представление о его кинематографическом языке и, пожалуй, на этом могу поставить точку.

Любителям чёрного юмора, абсурда и характерного альмодоваровского гротеска фильм, возможно, доставит немало удовольствия. Но если вы не относитесь к числу поклонников подобного кино, я бы не советовала считать просмотр обязательным пунктом культурной программы.

Мой вердикт прост: фильм можно посмотреть из любопытства к истории кинематографа, но специально выделять на него полтора часа я бы больше не стала. В категории «не стоит тратить время» он у меня определённо занимает своё место.