Фильм "Удачи, веселья, не сдохни" (2026)

Отзыв: Название - "Удачи, веселья, не сдохни" уже привлекает.

Итак, спустя восемь лет молчания (видимо, собирался с мыслями и копил на новый пластиковый дождевик) режиссёр Гор Вербински наконец-то выкатил фильм с названием, которое лучше всего подходит для напутствия смертнику перед прыжком с тарзанки: «Удачи, веселья, не сдохни». И знаете, это идеальная инструкция по технике безопасности для зрителя, который собирается провести время в компании этого безумного, перегруженного, но чертовски обаятельного аттракциона .

Сюжет, если коротко, звучит как анекдот, который рассказывает хипстер от мира фантастики: в дешёвую закусочную Лос-Анджелеса врывается чувак (великолепный Сэм Рокуэлл), одетый так, будто его стилизовал безумный поклонник стимпанка после набега на барахолку . Он берёт в заложники посетителей — типичных "нормисов" (учителя, таксист, девушка в костюме принцессы, потому что без неё в 2026 ни один апокалипсис не обходится). И заявляет, что он из будущего, где все проиграли битву с ИИ, и что только эта разношёрстная компания может всё исправить. Естественно, вставив флешку в компьютер. Боже, спасибо, что не перезагрузив роутер.

Вербински, который когда-то научил нас бояться видеокассет и любить говорящих тараканов, снял дичайший гибрид. Это "Терминатор 2", который накурился и посмотрел "День сурка" . Фильм скачет как угорелый: только что мы грустили о школьных стрелках (да, тут и такое завезли), а через минуту уже удираем от гигантского кота, собранного из миллионов маленьких котиков — видимо, аллегория того, как милый контент в интернетах в итоге пожирает наше внимание . Тон повествования мечется между драмой, чёрной комедией и клиническим психозом с такой амплитудой, что зрительские шейные позвонки издают хруст, знакомый только фанатам "Мышиной охоты" .

Критики в восторге, но с оговоркой "фильм для троих" . На Rotten Tomatoes у него заоблачные 95%, что явно намекает: либо журналистам тоже надоел кризис идей, либо Сэм Рокуэлл реально хорош . Рокуэлл тут отжигает так, что его харизма сглаживает те моменты, когда сюжет окончательно теряет нить и уходит в запой . Зази Битц и Майкл Пенья выполняют функцию декораций, а Джуно Темпл рыдает так пронзительно, что её, кажется, действительно привезли со съёмок другого, более серьёзного фильма и забыли переодеть . Но настоящий открытием становится Хейли Лу Ричардсон, которая тащит на себе эмоциональные качели от "девушки с приветом" до "девушки, которая в одиночку объяснит вам смысл жизни" .

Главная проблема фильма — он сам не знает, кем хочет быть: то ли сатирой на поколение, залипающее в телефоны, то ли трюковым боевиком в духе немого кино, где главное — ловко поймать падающую бутылку кетчупа . В итоге это работает как пиньята: вы лупите по ней полтора часа, не понимая, что внутри, но когда она наконец ломается, оттуда высыпается столько конфетти, странных идей и щемящей ностальгии по VHS-эре, что ругать фильм становится просто лень .

Итог: Если вы соскучились по тому самому "вайбу" конца 90-х, когда фантастика была грязной, трюки — настоящими, а герои — чудаковатыми, смело идите. Только не ждите, что после сеанса вы будете чётко знать, что именно посмотрели. Зато вы точно не сдохли, а местами даже повеселились. Удачи.